뉴스아트 김시우 기자 | 문화체육관광부(이하 문체부)가 지난 6월 28일 약속한 예술인에 대한 코로나 추가 지원금 신청 접수가 진행된다. 문체부는 예술활동증명 지연으로 인해 ‘제2차 코로나19 한시 문화예술인 활동지원금’을 신청하지 못한 예술인 3,400여 명을 구제한다고 발표한 바 있다. 추가 지원 사업의 신청 자격 「제2차 코로나19 한시 문화예술인 활동지원금 사업」공고일인 2022년 5월 31일 기준 예술활동증명 또는 신진예술인 예술활동증명을 ‘신청’하거나 완료한 예술인 중에서 소득인정액이 기준중위소득 50% 이내(1인 가구 972,406원)인 예술인이다. 위의 자격을 갖추었어도, 지난 2차 추경 사업인 ‘제2차 코로나19 한시 문화예술인 활동지원금(문체부, 5월 공고)’, ‘제6차 긴급고용안정지원금(고용노동부, 6월 공고)’, ‘소상공인 손실보전금(중소벤처기업부, 6월 공고)’을 받은 예술인은 신청할 수 없다. 중복지원 받으면 돌려주어야 함 최근에 중복 지원을 받아서 지출해버리는 바람에 곤란에 빠지는 예술인들이 발생하고 있다. 지난 2차 추경 사업으로 지원을 받은 적이 있는 예술인은 이번에 지원하여 지원금을 받게 된다 해도 다시 돌려주어야 하니, 곤란
뉴스아트 이명신 기자 | 한국 연극협회 비상대책위원회는 서계동 복합문화공간 조성사업에 대한 2차 성명서를 발표했다. 지난 7월 5일 문화체육관광부(이하 문체부)와 한국연극협회 비상대책위원회(이하 비대위)는 서계동공간을 둘러싼 견해 차이를 공유하고 쟁점을 조율하기 위해 1차 회의를 가졌다. 이 자리에서 문체부는 그간의 소통 부재에 대하여 사과했지만, 절차를 거쳐 국회 및 기획재정부(이하 기재부), 국토교통부 등과 협의하여 이미 결정된 BTL 개발 방식 및 우선협상대상자 선정을 미룰 수 없음을 분명히 하였다. 문체부는 선심성으로 지어 예산만 낭비하는 결과가 된 지방자체단체의 BTL 개발과 달리 서계동 BTL 개발에는 전혀 문제가 없다고 하면서, 이 방안을 백지화하라고 기재부를 설득할만한 근거가 없기 때문에 자신들이 연극인들을 설득해야 하는 문제라고 하였다. 또한 문체부는 국립극장 등 기초예술을 위한 전용공간이나 창제작공간 등과 관련해서는 이후 별도로 논의해야 하는 문제이니 분리하여 이야기하자고 하였다. 연극계는 이 말을 신뢰하기 어렵다. 2010년 국립극장에서 서계동으로 옮겨올 때도 기초예술인 연극의 발전을 위해 계속 이야기하고 노력하자는 말을 했었지만 구체적으
뉴스아트 이명신 기자 | 예술인을 위한 긴급생계자금 대출상품이 늦어도 8월 말 안에는 출시될 예정이다. <한국스마트협동조합(이하 '스마트쿱')>은 이를 위해 1년 여의 준비과정을 거쳐 '예술인상호부조대출' 상품을 설계했고, <북서울신용협동조합(이하 '북서울신협'>과 업무협약을 체결할 예정이다. 그간 예술인들은 은행권에서 대출을 받는 것이 거의 불가능했다. 대출 심사 시 가장 중요한 직장 및 고정적인 수입을 입증할 수 없어서다. 이로 인해 2, 3차 금융기관 혹은 기타의 방법으로 고리의 대출을 받을 수밖에 없었다. 예술인상호부조대출은 예술인 실정에 맞는 대출 심사를 통해 금융사각지대에 있던 예술인들이 지나친 고금리 등의 불이익을 받지 않고 대출을 받을 수 있게 해 준다. 이 대출 상품이 성공적으로 정착할 경우, 그 성과를 토대로 일반 금융권 대출을 예술인들도 받을 자격을 요구할 수 있을 것이다. 스마트쿱에서는 연체사고 발생시 이를 대신 변제할 수 있도록 예술인상호부조대출기금을 조성하여 북서울신협에 예치할 예정이다. 이 기금을 기준으로 몇 배수의 금액을 총액으로 하여 대출을 하기에 이 기금이 많아질수록 대출수혜자가 더 늘어날 것이다. 또한
뉴스아트 이명신 기자 | <굿바이전 시즌2> 문제와 관련하여 지난 7월 5일 국회의원회관에서 열린 제 2회 공정한 언론 생태계 조성을 위한 연속토론회에서는 한국 저널리즘의 현실과 신뢰회복 방안에 대하여 주목할만한 이야기들이 나왔다. <뉴스아트>는 신생 언론으로서 선배 언론을 반면 선생으로 삼아 좀더 제대로 된 뉴스를 생산하기 위해 성찰하는 마음으로 다음과 같이 내용을 정리한다. 한국 언론은 1990년대 이후 장기적으로 신뢰도 면에서 위기를 겪고 있다. 이 시기 언론은 내부갈등, 보도품질, 경영위기를 모두 겪었다. 인터넷을 기반으로 한 대안 언론이 나오면서 존재감도 줄었다. 이러한 새로운 생태계에서도 언론은 권위주의적인 낡은 관행을 고집하면서 혁신하지 않았다. 도리어 수용자를 불신하고 과소평가함으로써, 대중들은 기자라는 직업에 대하여 근본적 회의감까지 가졌고 '기레기'라는 신조어가 보편화되었다. 이제 대중은 뉴스나 미디어가 곧 공신력이라고 생각하지 않는다. 대중은 자신의 입맛에 맛는 내용을 담은 미디어를 찾아내고 그 것을 유포한다. 미디어는 대중의 이런 면을 무시하며 상호불신이 가속화된다. 하지만 대중은 자기 입맛, 즉 정파성 만큼이나 팩
뉴스아트 이명신 기자 | 7월 7일, 문화예술 9개 분야에서 다양한 산재 유형과 답답한 상황을 보고했다. 서울노동권익센터 지원사업으로 열린 문화예술노동연대 커뮤니티포럼이었다. 무용, 예술강사, 음악가, 공연예술인, 영화, 방송, 웹툰 등의 분야가 참가하였다. 2시간 토론에 발제자가 10명이나 되니 발제에만 2시간 반이 걸려 질의응답은 거의 이루어지지 않았다. 하지만 각 분야 발제에서는 주목할 만한 현장 상황이 보고되었다. 전 분야에 걸쳐 가장 어려운 점은, 질병이나 부상을 당했을 때 당사자도 사용자도 산재로 생각하지 않는다는 점이라고 했다. 프레스에 팔이 절단되거나 공사현장에서 추락하는 등의 사고만 산재라고 생각했기 때문이다. 30년 경력의 기술감독이 무대에서 일어나는 크고 작은 사고를 자신이 책임져야 하는 불상사로 인식하고 산재라고 생각하지는 않았다. (구은서 공연예술인노동조합 사무국장) 문화예술이 산업화되면서, 그에 준하는 질병이나 부상을 입는 문화예술인이 늘고 있다. 박송희 사건으로 알려진 공연예술계 현황은 법이 개정된 뒤 약간은 나아졌지만, 이를 감당할 수 있는 곳은 자본력이 있는 대규모 극장이나 프로덕션 뿐이다. 현장에서 보고된 무용수나 방송출연자의
뉴스아트 이명신 기자 | 지난 7월 5일 국회의원회관에서 <굿바이 시즌2>전시회 관련 토론회가 열렸다. 토론회에는 한국기자협회와 서울민족예술단체총연합(서울민예총), 그리고 전시회를 기획한 박성현 큐레이터도 참여하였다. <굿바이 시즌2>는 창작의 자유를 놓고 예술과 언론간 소송으로 번질 수도 있는 상황이기에 첨예한 토론이 벌어질 것이라 기대하였다. (관련기사 표현의 자유는 어떻게 허용되는가?) 심영섭 언론인권센터 정책위원은, 풍자의 대상이 된 젊은 기자들은 "본인이 인정할 수 없는 준거집단으로 분류되어 매도당한 기분"이라 풍자가 아니라 증오로 느낀다고 하였다. 작품에서 기자들이 '너무' 악마화되었다는 뜻으로 해석된다. 그는 이런 문제가 전시기획단계에서 조정되었어야 한다고 하면서, 소송이 바람직하지는 않지만 작가는 소송에 시달릴 것이라는 애매한 표현을 사용했다. 이에 전시를 주최주관한 서울민예총의 김운성 시각예술위원장은, "민예총은 검열하지 않으며 판단을 대중에게 맡긴다"고 답변하였다. 김봉철 한국기자협회 부회장도 풍자의 사전적 정의는 해학과 유모어라고 하면서 기자 개인의 신상을 공개하고 모욕감을 주는 작품은 풍자가 아니고 잘못된 정보를 왜
뉴스아트 김시우 기자 | 보건복지부에서 질병으로 경제활동이 어려운 경우 하루 4만 3,960원씩 연간 최대 90일 동안 지급하는 상병수당 사업을 일부 지역에서 시범으로 시작했다. 상병수당 사업의 직접적 계기가 된 것은 코로나 상황이었다. 상병수당 제도는 감염병 확산 차단에 큰 도움을 줄 수 있기 때문이다. 유급 병가를 주는 회사는 별로 없기 때문에 직장을 다니다가 병에 걸리면 보통은 연차휴가 소진 뒤 무급휴직, 또는 실직하였다. 앞으로는 달라질 수 있을 것으로 보인다. 이번에 시행되는 것은 1단계 시범사업으로, 지난 4월 공모를 통해 선정된 6개 지역(부천, 경북 포항시, 서울 종로구, 충남 천안시, 경남 창원시, 전남 순천시)에 우선 적용한다. 적용 대상은 상기 지역에 거주하는 15~65세 가운데, 상병수당 신청 직전 1개월 동안 건강보험 직장가입자 또는 고용보험 가입자 자격을 유지한 사람 또는 직전 3개월 동안 사업자등록을 유지하고 전월 매출이 191만 원 이상인 자영업자이다. 예술인, 특수고용직 노동자, 플랫폼 노동자, 일용근로자와 같은 비전형 근로자도 직전 1개월 이상 고용보험 자격을 유지했을 경우 대상이 된다. 대상자에게 부상이나 질병이 발생할 경우
뉴스아트 이명신 기자 | 성악가 이재성은 적어도 아내보다는 노래를 못했다. 노래방에 가면 박자 맞추고 추임새 넣는 역할이었다. 그랬던 사람이, 나이 47살에 성악을 시작하여 오페라 무대에 서더니 아예 아마추어 오페라단을 만들었다. 그 과정에서 문자 그대로 가산을 탕진해가며 23명의 스승에게 사사 받았고, 나름대로 터득한 ‘아마추어에 특화된‘ 발성법을 무료로 알려준다. 그러더니 예술인들이 기아선 상에 허덕이던 코로나 기간에 ‘영끌’하여 아예 아트홀을 하나 만들었다. 무엇이 그를 여기까지 이끌었을까? 그의 첫 번째 직업은 은행원. 적성에 맞지 않았지만 홀로 자녀를 키우신 아버지의 뜻에 따라 무려 21년이나 착실하게 직장 생활을 했다. 아버지가 돌아가신 뒤 바로 퇴사하고 군포에 국내 최대 규모의 어린이 실내놀이터를 냈다. 300평 규모의 놀이터를 ‘품질관리’ 때문에 부부가 함께 청소했는데, 2년 만에 아내의 연골이 나갔다. 그래서 다시 시작한 일이 나이키 수입 의류 사업. 중국을 상대했었는데, 된통 사기당하고 “쫄딱” 망했다. “어느 정도로 망했냐 하면 보증금도 없어서 4식구가 지인의 원룸 오피스텔에 들어갔어요.” 극한 상황에 처하니 창의력이 고도로 발휘되었다.
[기고] 대구가톨릭대학교 피아노 전공 외래교수 오혜령 | *** (편집자 주) 이 글은 오혜령 교수가 임윤찬의 반 클라이번 콩쿨 우승 직후 자신의 블로그에 쓴 글이다. 오혜령 교수는 독일 프라이부르크 국립음대 전문연주자 및 최고연주자과정을 졸업했고, 일산에서 피아노 교습소를 운영하면서 대구가톨릭대학교 피아노 전공 외래교수로 재직 중이다. 교수님의 글이 수많은 예술인들의 마음을 대변하는 듯하여 뉴스아트에서 청하여 싣는다. 지금은 반 클라이번 콩쿨 직후라 우승자인 한국의 임윤찬과 그의 노력이 집중적으로 주목을 받지만 조금만 고개를 돌려보면 세상에는 각기 다른 개성을 가진 수많은 연주자들이 여전히 존재하고, 보이지 않는 곳에서 지금도 누군가는 임윤찬의 우승소식을 복잡한 심정으로 바라보며 묵묵히 피아노 앞에 앉아 자기와의 싸움을 하고 있을 것이다. 지난 몇 주간은 한국 연주자들의 국제콩쿨 우승 소식이 유독 많이 전해졌었다. 먼저 시벨리우스 콩쿨 우승소식을 전한 바이올리니스트 양인모, 개인적 친분으로 더 기뻤던 첼리스트 최하영의 퀸 엘리자베스 콩쿨 첼로부문 우승, 그리고 바로 어제 제 16회 반 클라이번 콩쿨의 역대 최연소 우승자 임윤찬까지 굵직한 국제대회에서의 우승
뉴스아트 김시우 기자 | 기획재정부에 따르면 2022년 5월까지 국세수입은 196.6조 원으로, 지난해 같은 기간에 비해 21.5%, 34.8조 원 늘었다. 예술인들은 지난 해에도 기아선상에서 최악의 상황을 견뎌왔기 때문에 도대체 어떻게 세금이 이렇게나 증가했는지 궁금하다. 소득이 있어야 세금이 있는 법이니까. 가장 많이 증가한 것은 법인세이다. 기획재정부 보도자료에 의하면, ‘전년(2021)도 기업실적 개선 등에 따라 23조원 증가’했다고 한다. 코스피 12월 결산법인 영업이익은 2020년 67.5조원에서 2021년에는 106.8조원으로 2배 이상 증가했다. 이는 자영업자들과 크게 대비된다. 2019년 법인세는 72조였는데, 2020년 법인세는 55조로 떨어졌다. 코로나 이전인 2019년 기업실적이 저조하였기 때문이다. 그러다가 코로나가 한창인 2021년 법인세는 70조로 복구되었다. 그리고 2022년에는 100조 원을 내다보고 있다. 다음으로 많이 증가한 것은 소득세이다. ‘고용회복 및 전년도 경기회복 등으로 근로소득세 및 종합소득세 중심으로 9.1조원 증가’했다고 한다. 여기에 소비 지표인 부가가치세도 3.7조원 증가하여 코로나에도 불구하고 해외수입과
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UPDATE: 2026년 01월 18일 19시 00분
